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其實(shí)濾波器并不像壓縮器那樣單獨(dú)的解決一門(mén)音頻效果，濾波器是平衡解決中的一員。平衡對(duì)音頻的處理的功效顯而易見(jiàn)，相信各位小伙伴們?cè)缫讯喽嗌偕侔盐樟艘恍┙?jīng)驗(yàn)和方法。但因?yàn)樵S多硬件配置(效果器、箱頭)上沒(méi)有濾波作用，因此你很有可能忽略和濾波器對(duì)響聲的功效。當(dāng)然了，一些繁雜的EQ機(jī)器設(shè)備上載有濾波器，一般是高通濾波器，高通濾波器能除掉響聲中的低頻噪音。

除去超低頻噪音、底噪

超低頻噪音、底噪等一些響聲很有可能來(lái)源于屋子、合成器、樂(lè)器的輸出等，甚至是采樣中也很有可能包括這種“廢棄物”。如果你把一個(gè)個(gè)帶有底噪和超低頻的聲軌累加起來(lái)時(shí)，全部的“泥濘”渾濁在一起，導(dǎo)致整個(gè)工程項(xiàng)目聽(tīng)上來(lái)?yè)碛?渾濁的低音。假如底鼓和貝司在solo時(shí)聽(tīng)上去非常好，但放在整個(gè)混響里卻乏力或被掩蓋，很有可能是遭受該類(lèi)“響聲垃圾”的危害。

底鼓和貝司造成的超低頻，在20-30Hz左右，是人耳不可以分辨但確實(shí)會(huì)影響混響的，假如將未做低切解決音頻在揚(yáng)聲器上播放，會(huì)導(dǎo)致失真;假如在未做低切解決的音頻上載入壓縮器，你也可以見(jiàn)到壓縮器會(huì)在這個(gè)頻段開(kāi)展多余的“做功”。因此用高通濾波器濾除低音這些人耳聽(tīng)不到的超低頻是十分必要的。

有的樂(lè)器則在更高一些的聲頻中“存有”，我們可以大概從100Hz開(kāi)始找，比如說(shuō)吉他、人聲伴奏、軍鼓、合成器等。給這些樂(lè)器做低切的關(guān)鍵在于：要在全部混音中用耳朵去監(jiān)聽(tīng)，不必獨(dú)立播放solo，不然會(huì)危害精確分辨。因此應(yīng)當(dāng)在全部聲軌全開(kāi)的狀況下去尋找清除的臨界值頻段點(diǎn)：從大概100Hz開(kāi)始，向高處挪動(dòng)，直至聽(tīng)見(jiàn)目標(biāo)樂(lè)器響聲有顯著更改，隨后切除多余的頻段。

處理樂(lè)器與樂(lè)器間的頻段矛盾

每一件樂(lè)器都是有原有的頻帶，獨(dú)立彈奏時(shí)沒(méi)有什么難題，但樂(lè)器間的頻段是有相交的，這必定造成了影響和矛盾。比如說(shuō)，電吉他的頻帶范疇很廣，一般在100Hz到8KHz，這基本上和絕大多數(shù)樂(lè)器都是有相交和影響。相信學(xué)樂(lè)器的各位小伙伴們都有過(guò)這樣的歷經(jīng)：鼓、貝司、人聲伴奏聽(tīng)上去都很棒，一旦把吉他加上，瞬間全部的響聲都變得很難聽(tīng)了。這時(shí)候就需要你來(lái)分辨必須突顯哪些元素，哪些配器是某一頻段的“主人公”。

或許把吉他200Hz下列的響聲都用濾波器過(guò)濾掉以后，吉他仍然和貝司或軍鼓有矛盾，那么我們可以試一下把濾波器的臨界點(diǎn)上提到400Hz左右。用耳朵聽(tīng)一聽(tīng)，這樣是抑制吉他的音質(zhì)，還是提升了混響的質(zhì)量?假如抑制了吉他的音質(zhì)，再把臨界點(diǎn)下沉一點(diǎn)，再試一下調(diào)整別的樂(lè)器。

實(shí)際上如果你掌握到這些渾濁或糟糕的響聲可能是“響聲廢棄物”導(dǎo)致的，你也就能搞清楚濾波器的必要性了?，F(xiàn)在就可以去研究了，找一些適合你的濾波器專(zhuān)用工具吧。